CHANEL Thu Đông 2026: Matthieu Blazy vẫn rất kiên định

Bộ sưu tập ready-to-wear thứ hai của Matthieu Blazy được xây dựng quanh một ý niệm lâu đời của CHANEL: sự chuyển hoá. Mượn hình ảnh con bướm lột xác, ẩn dụ từng được Gabrielle Chanel nhắc đến, tân GĐST tôn vinh sự linh hoạt của người phụ nữ CHANEL, đồng thời khẳng định quyết tâm tái định nghĩa di sản của nhà mốt trong kỷ nguyên mới.

Từ bộ sưu tập debut khai mở một “vũ trụ”, Métiers d’Art đặt giữa ga tàu điện ngầm New York, khu rừng nấm cổ tích của haute couture, cho đến những lần “lên đồ” cho dàn sao hạng A, Matthieu Blazy và kỷ nguyên CHANEL của anh đã trở thành chủ đề nóng của giới mộ điệu suốt thời gian qua. Lời tán dương có, sự tung hô có nhưng đi cùng đó cũng không ít hoài nghi, thậm chí thất vọng, mà vị tân giám đốc sáng tạo phải đối mặt. Với những tín đồ trung thành của nét quý phái, cổ điển vốn làm nên biểu tượng CHANEL, các sáng tạo của Matthieu dường như quá mới mẻ, bản ngã của ông ở Bottega vẫn còn hiện diện quá mạnh mẽ, thậm chí bị xem như một sự xáo trộn đối với “ngôi đền di sản”.

Dưới lăng kính giám sát khắt khe mà giới mộ điệu luôn dành cho những “tân vương” của các nhà mốt lớn, sự đối lập ấy không phải điều xa lạ. Kỳ vọng luôn song hành với áp lực. Tiếp đến sẽ là câu hỏi quen thuộc: các giám đốc sáng tạo sẽ đối diện và vượt qua điều đó như thế nào? Làm sao để đạt kỳ vọng và vượt qua áp lực? Và với Matthieu Blazy, câu trả lời chỉ đơn giản là sự kiên định.

Chiếc váy đuôi cá tua rua rực rỡ trong show diễn đầu tay hay những chiếc túi xuyên thấu, mỏng như giấy ở bộ sưu tập couture vẫn khiến giới mộ điệu đặt dấu hỏi về tương lai của CHANEL. Dẫu vậy, Matthieu Blazy dường như không hề dao động. Nếu bạn kỳ vọng anh sẽ triệu hồi sự tối giản trứ danh của nhà mốt Pháp hay những bộ suit tweed đen-trắng quen thuộc lên sàn diễn, có lẽ bạn sẽ thất vọng. Với CHANEL Thu Đông 2026, Matthieu vẫn tiếp tục tái định hình kho di sản theo cách riêng của mình; và trên hết, anh tin vào con đường đang đi.

Bởi để kế thừa di sản của nhà mốt Pháp, Blazy hiểu rằng mình phải luôn đối thoại với người sáng lập. Mỗi bộ sưu tập vì thế đều được khởi nguồn từ một câu nói truyền cảm hứng của huyền thoại Gabrielle Chanel. Với CHANEL Thu Đông 2026, anh bắt đầu từ một chia sẻ của bà trong cuộc phỏng vấn với Le Figaro vào những năm 1950:

“Fashion is both caterpillar and butterfly. Be a caterpillar by day and a butterfly by night. There is nothing more comfortable than a caterpillar and nothing more made for love than a butterfly. We need dresses that crawl and dresses that fly. The butterfly doesn’t go to the market, and the caterpillar doesn’t go to the ball.”

(Tạm dịch: Thời trang vừa là sâu bướm vừa là bướm. Ban ngày hãy là sâu bướm, ban đêm hãy là chú bướm. Không gì thoải mái hơn một con sâu bướm, và cũng không gì sinh ra để quyến rũ, để yêu như cánh bướm. Chúng ta cần những chiếc váy biết bò và những chiếc váy biết bay. Bướm không đi chợ, còn sâu bướm thì chẳng tham dự dạ hội).

Ẩn dụ này trở thành kim chỉ nam cho toàn bộ bộ sưu tập. Với Blazy, đó không chỉ là một ý niệm thiết kế mà còn là lời nhắc về sự linh hoạt trong tủ quần áo của người phụ nữ CHANEL: vừa thực dụng vừa giàu biểu đạt, vừa đời thường nhưng vẫn đầy mộng tưởng.

“CHANEL là nghịch lý. CHANEL giàu chức năng, CHANEL là hư cấu. CHANEL lý trí, CHANEL quyến rũ. CHANEL là ngày, CHANEL là đêm. Nó đại diện cho sự tự do được lựa chọn giữa việc trở thành sâu bướm hay cánh bướm vào bất cứ lúc nào. Tôi muốn tạo ra một tấm toan để phụ nữ có thể là chính mình và trở thành người họ muốn trở thành mà không cần nghe bất kỳ ai”, anh viết.

Chính sự đối lập ấy trở thành điểm khởi đầu, rồi được phát triển xuyên suốt toàn bộ bộ sưu tập.

Bên trong Grand Palais tráng lệ, những nhịp điệu đầu tiên của ca khúc Just Dance vang lên, dẫn dắt từng bước chân người mẫu trên sàn diễn. Trong thanh âm tinh nghịch ấy, Matthieu Blazy mở màn bằng biểu tượng bất biến của CHANEL: những bộ suit tweed may đo. Nhưng lần này, thiết kế mang tính di sản ấy lại xuất hiện với cảm giác linh hoạt hơn hẳn.

Các phom dáng được nới lỏng, kéo dài và tái định nghĩa bằng một ngôn ngữ vừa tôn trọng di sản vừa gợi mở tương lai. Có thiết kế thay hàng cúc đặc trưng bằng khóa kéo, điểm nhấn bằng những chiếc cúc vàng lấp lánh. Chất liệu cũng đóng vai trò quan trọng trong sự tương phản ấy: vài bộ suit được thực hiện bằng len dệt gân tiệm cận với tinh thần loungewear; trong khi những thiết kế khác sử dụng các loại vải phức tạp đan xen sợi lurex bắt sáng, thậm chí cả silicone, để phù hợp với những dịp trang phục đòi hỏi sự sang trọng.

Đan xen là những bản phối với phần thân áo tiết chế hơn: áo sơ mi kiểu workwear và áo blouson mang tinh thần nam tính. Chính sự giản lược này lại mở ra nhiều khả năng biến hóa cho người phụ nữ CHANEL trong mọi hoàn cảnh. Khi cần “là sâu bướm”, họ có thể phối cùng quần jeans; khi muốn hóa thành chú bướm quyến rũ, họ cũng dễ dàng kết hợp với chân váy ngang gối, hoàn thiện với ghim cài áo hình hoa tua rua bắt mắt.

Không dừng ở tính linh hoạt trong phong cách, những chiếc sơ mi phom rộng hay áo khoác vai vuông còn gợi ý một tủ quần áo ít ranh giới giới tính hơn, thay vì dành riêng cho phụ nữ. Đây cũng có thể xem là một bước đi chiến lược của Blazy khi hướng tới tệp khách hàng nam, nhóm người dùng ngày càng tăng của thương hiệu.

Những look xoay quanh đời sống thường nhật của bộ sưu tập được xây dựng từ một “công thức chung”: các phom dáng gợi âm hưởng của thập niên 1920-1930. Quần ngày càng rộng hơn, cạp được hạ thấp cực đoan và thường nhấn bằng thắt lưng. Những tỷ lệ này gợi nhắc tinh thần La Garçonne - hình ảnh người phụ nữ hiện đại với phong thái phóng khoáng, từng gắn liền với Gabrielle Chanel và góp phần định hình gu thẩm mỹ của thập niên 1920 cũng như nhiều thập kỷ sau đó.

Trong khi đó, những chiếc đầm với phần thân trên là áo gile kết hợp cùng tầng váy xếp ly bên dưới, mang tinh thần effortless quen thuộc của Matthieu Blazy, lại trở thành cách diễn giải hiện đại của dòng sportswear mà Gabrielle Chanel từng thiết kế và chính bà cũng thường mặc.

Hơi thở Jazz Age tiếp tục len lỏi vào các chi tiết: những mẫu knit với họa tiết điện tử, chiếc váy xếp ly mang hoa văn gợi hình biểu đồ âm thanh, hay chiếc áo khoác lông với bảng màu rực rỡ gợi nhớ tác phẩm của nữ nghệ sĩ Sonia Delaunay.

Nếu ở bộ sưu tập couture đầu tiên tại CHANEL, Matthieu khiến người xem “thót tim” với những bản phối layering mỏng manh, thì ở bộ sưu tập ready-to-wear thứ hai này, anh khiến những người phụ nữ Chanel kín đáo hơn đôi chút, với cách phối đồ nhiều lớp đầy ấm áp. Các bản phối layering này không chỉ là gợi ý lý tưởng cho tủ quần mùa Thu, mà ẩn sâu còn là cách Matthieu “bóc tách” dòng thời gian tuyến tính về tham chiếu của bộ sưu tập. Nếu bỏ một lớp đồ, phom dáng thay đổi, các thập niên tham chiếu cũng thay đổi theo, từ tinh thần phóng khoáng của những năm 1920, đến cấu trúc chỉn chu của thập niên 1950, rồi các đường nét gọn gàng và đồ họa hơn của thập niên 1960.

Show diễn tiếp tục trôi đi như một dòng thời gian tuyến tính và rồi một sự chuyển dịch khác dần xuất hiện. Lần này là từ ngày sang đêm. Thành phố lên đèn và tủ đồ củ người phụ nữ CHANEL cũng thay đổi theo. Sau bảng màu trung tính cùng hai sắc đen-trắng mang tính biểu tượng của Gabrielle Chanel, Matthieu Blazy bắt đầu phô diễn thế mạnh của mình: một bảng màu rực rỡ trải dài từ hồng, cam, xanh cho đến sắc vàng mềm mại như lụa.

Sự chuyển màu ấy cũng ám hiệu cho chương tiếp theo của bộ sưu tập: sân khấu dành cho những thiết kế sang trọng khi màn đêm buông xuống. Áo khoác dáng streamlined, váy ôm uốn lượn, đầm cổ đổ, đầm suông với hiệu ứng da động vật, áo khoác lông đa sắc, và cả những bộ suit tweed được “remix” cùng nhiều chất liệu, nổi bật là lưới kim loại bắt sáng. Những phom dáng vốn xuất hiện trong tủ đồ ban ngày giờ đây được phủ lên lớp trang hoàng lộng lẫy, nhờ vào kỹ thuật chất liệu bậc thầy, khả năng phối màu tinh tế và những món phụ kiện mang dấu ấn đặc trưng của Matthieu.

Một lần nữa, nhà thiết kế quay về với triết lý của người sáng lập CHANEL.

“Tại căn hộ của bà có một tấm vải gauze được phủ lên tường rồi sơn vàng. Với tôi, đó là định nghĩa rõ nhất về CHANEL: bà lấy một thứ bình dị và thêm vào đó một giá trị mới. Bà lấy trang phục của tầng lớp lao động và dịch chuyển nó sang thế giới xa xỉ" - anh chia sẻ.

Tinh thần ấy hiện diện ngay cả trong những thiết kế tưởng chừng tối giản. Một chiếc đầm kem thanh nhã được tạo điểm nhấn bằng phần eo Basque phóng đại với những đường cuộn vải trang trí. Hay chiếc little black dress kết màn gây ấn tượng với bờ lưng khoét sâu, điểm xuyết một bông hoa xù mềm mại.

Một vài người mẫu xuất hiện với mái tóc pastel lấp lánh, như vừa bước ra từ sàn khiêu vũ. Khi show diễn tiến dần đến cao trào, vẻ hào nhoáng được đẩy lên cực điểm: áo khoác và đầm dạ hội in họa tiết rực rỡ, xếp lớp cầu kỳ như những chiếc bánh ngọt tinh xảo, với bèo nhún đổ tầng, ruy băng kéo dài và thân áo đính họa tiết chuồn chuồn. Tất cả nhằm tôn vinh sự chuyển động tự do của cơ thể.

Phụ kiện tiếp tục cuộc đối thoại giữa tính thực dụng và mộng tưởng. Trang sức bằng men, nhựa resin và xà cừ nhuộm màu tạo nên những điểm sáng rực rỡ; các đôi boots pastel mũi cap-toe ôm sát chân như lớp da thứ hai. Túi xách trải dài từ những thiết kế kinh điển cho đời sống thường ngày như chiếc flap bag da lộn màu be gợi nhắc lớp bọc matelassé trong căn hộ của Gabrielle Chanel, đến những thiết kế vui tươi hơn, như chiếc minaudière ánh sắc hình quả lựu nghiêng hẳn về tinh thần fantasy của show diễn.

Và khi màn đêm buông xuống, những “chú sâu bướm” cuối cùng cũng đã thoát khỏi chiếc kén, trở thành những cánh bướm kiêu kỳ tung bay tìm bầu trời của riêng mình.