Alaïa Fall Winter 2026: Bức thư tình gửi lại nhà mốt

Với bộ sưu tập cuối cùng tại nhà mốt Paris, Pieter Mulier không tìm kiếm một màn chia tay hoành tráng. Anh chọn quay về với cốt lõi của Alaïa, nơi xa xỉ nằm trong từng đường cắt, từng độ ôm của trang phục và trong niềm tin rằng cái đẹp của áo quần luôn được tôn vinh bằng cơ thể thực.

Giữa đám đông chen kín đến tận trần của tòa nhà cũ từng thuộc Cartier Foundation trong đêm thứ Tư, Pieter Mulier trình làng bộ sưu tập cuối cùng của mình cho nhà mốt Alaïa. Một đường nét mảnh mai được xác lập là silhouette chủ đạo của mùa Thu 2026, đồng thời khẳng định vị thế của anh như một trong những nhà thiết kế nổi bật nhất thời điểm hiện tại.

Đó là một khúc hồ thiên nga trọn vẹn, khi Mulier, người sẽ bắt đầu nhiệm kỳ mới tại Versace từ ngày 1/7, đã gạt bỏ những kịch tính thường thấy của runway để quay về với biểu đạt thuần khiết, tối giản của tinh thần Alaïa, như thể dọn sẵn một trang giấy trắng cho người kế nhiệm.

Đọc thêm: Alaïa Spring 2025 - Pieter Mulier trở về với vòng tay của New York sau hơn bốn thập kỷ

Khán giả có thể nhìn thấy điều đó ngay từ những thiết kế mở màn. Loạt váy engineered jersey (jersey dệt kỹ thuật) ôm sát cơ thể với cổ khoét sâu, phom dáng gọn gàng và lược bỏ mọi chi tiết trang trí. Chất liệu jersey được dệt với mật độ sợi khác nhau ở từng vùng của thân váy, tạo lực ôm chặt quanh eo và hông trong khi phần ngực và đùi vẫn giữ được độ mềm. Công nghệ dệt này đã gắn với lịch sử của Alaïa từ nhiều thập niên trước, khi nhà sáng lập tìm cách tạo ra những chiếc váy ôm cơ thể như lớp da thứ hai.

Câu chuyện ấy bắt đầu từ chính cuộc đời của Azzedine Alaïa. Trước khi trở thành nhà thiết kế tại Paris, Alaïa từng học điêu khắc tại Tunis. Những bài học về hình khối và tỷ lệ theo ông suốt sự nghiệp. Khi chuyển sang thời trang vào cuối thập niên 1950, ông tiếp cận cơ thể phụ nữ với cấu trúc ba chiều cần được “tạo hình” bằng vải. Ai từng yêu thích thời trang cũng biết tới shoot hình huyền thoại của Alaïa và siêu mẫu Yasmeen Ghauri đã lột tả mức độ đề cao đường nét cơ thể trong tư duy thiết kế của ông. Vì thế, nhiều thiết kế của Alaïa mang cảm giác giống tác phẩm điêu khắc nhiều hơn là trang phục may mặc thông thường.

Đọc thêm: Pieter Mulier – Làn gió tươi trẻ thổi vào ngôi đền Maison Alaïa

Trong bộ sưu tập Thu Đông 2026, tinh thần đó được giữ nguyên. Các đường chiết trên váy jersey chạy dọc theo cột sống và vòng hông, giúp bề mặt vải ôm sát mà vẫn giữ được sự linh hoạt. Khi người mẫu di chuyển, lớp vải co giãn theo từng chuyển động, tạo cảm giác trang phục và cơ thể hoạt động theo một thể thống nhất.

“Đây gần như là toàn bộ vốn từ thiết kế của tôi trong năm năm ở Alaïa, những gì tôi đã xây dựng và giờ trao lại cho người kế tiếp”, Mulier nói với báo chí sau show. “Khi rời khỏi một nhà mốt, bạn giữ mọi thứ bình tĩnh, quay về với gốc rễ. Tôi cũng muốn cho thấy những gì mình học được từ nơi này”.

“Tôi học được sự chính xác. Tôi học được nghệ thuật tiết chế. Và tôi học rằng xa xỉ thực sự không phải là điều chúng ta vẫn nghĩ. Xa xỉ thực sự là một chiếc áo khoác được cắt may hoàn hảo”.

Sau những thiết kế dệt kim, bộ sưu tập chuyển sang mảng tailoring (kỹ thuật may đo), vốn là một trong những thế mạnh ít được nói đến của Alaïa. Một loạt áo khoác hai hàng khuy xuất hiện với phom dáng kéo dài, eo thắt gọn và vai nhỏ. Tỉ lệ này khiến toàn bộ trang phục có chiều dọc rõ ràng, gợi lại phong cách áo khoác mà Azzedine Alaïa từng làm cho các khách hàng thân thiết của mình trong thập niên 1980.

Ở thời kỳ đó, nhiều siêu mẫu như Grace Jones hay Naomi Campbell thường đến thẳng xưởng của Alaïa để thử đồ. Nhà thiết kế nổi tiếng với việc chỉnh sửa từng chiếc áo khoác ngay trên cơ thể khách hàng, đôi khi làm việc suốt đêm để hoàn thiện một đường cắt. Nhiều cộng sự kể lại rằng ông có thể tháo rời chiếc áo vừa hoàn thành chỉ để dịch chuyển đường chiết vài milimet.

Tinh thần cầu toàn ấy hiện diện trong bộ sưu tập của Mulier. Một chiếc leather blazer (áo blazer da) được cắt từ calfskin (da cừu non) mềm, ghép từ nhiều mảnh da nhỏ chạy theo đường cong của thân người. Các đường nối không đi thẳng mà uốn nhẹ quanh lồng ngực và sườn. Kết cấu này khiến chiếc áo ôm sát nhưng vẫn tạo được độ linh hoạt khi người mặc cử động.

Chất liệu nhung cũng xuất hiện trong loạt trang phục khác. Những bộ velvet pantsuit (bộ vest nhung) mang phom dáng gọn, ống quần thẳng, áo khoác ôm sát thân. Bề mặt nhung hấp thụ ánh sáng, khiến sắc đen trở nên sâu và tĩnh. Ở phần trang phục dạ hội, nhung được dùng cho các chân váy cột dài kết hợp cùng áo khoác đồng chất liệu, tạo nên dáng đứng thanh mảnh mà trang nghiêm.

Nhịp điệu của bộ sưu tập thay đổi khi các lớp ruffle (bèo xếp) bắt đầu xuất hiện. Một số chiếc váy được cắt theo vòng tròn rồi ghép thành từng lớp vải chồng lên nhau, tạo chuyển động rung nhẹ quanh chân người mẫu. Phần bèo được xử lý dày đặc ở nửa dưới trang phục, trong khi phần thân trên vẫn giữ phom ôm gọn.

Một chi tiết quen thuộc từ các mùa trước của Mulier cũng trở lại, đó là các dải dây nhỏ nối từ hai bên thân váy xuống mắt cá chân. Thiết kế này tạo ra lực căng nhẹ trên bề mặt vải, khiến phần thân váy mở ra theo góc chéo khi người mẫu bước đi. Đây là một trong những sáng tạo riêng của Mulier trong thời gian làm việc tại Alaïa và thường được nhắc đến như dấu ấn nhận diện của anh tại nhà mốt.

Bảng màu của bộ sưu tập giữ ở mức tiết chế với đen, camel, kem, đỏ sẫm và xám than. Sự tối giản ấy khiến người xem tập trung hoàn toàn vào cấu trúc của trang phục.

Mulier cho biết bản nhạc nền kéo dài, dồn dập với nhịp techno lặp lại là lựa chọn có chủ ý.

“Sự lặp lại cũng rất Alaïa,” anh nói. Nhà thiết kế huyền thoại ấy có thể làm một chiếc váy 50 lần và chiếc cuối cùng luôn là chiếc đẹp nhất. Azzedine Alaïa làm lại cùng một thứ, hết lần này đến lần khác. Có lẽ bộ sưu tập này cũng mang tinh thần đó, cái được gọi là một nỗ lực tiến gần đến sự hoàn hảo, dù hoàn hảo có khi thực sự không tồn tại.

Trong khi nhiều show thời trang ngày nay dường như xoay quanh hình ảnh hay mức độ “liên quan văn hóa”, buổi trình diễn của Alaïa lại tôn vinh lao động thiết kế. Thay vì chỉ đưa đội ngũ thiết kế hay các nghệ nhân atelier ra chào sân, Mulier đi xa hơn. Anh mời nhiếp ảnh gia Keizo Kitajima chụp chân dung toàn bộ đội ngũ của mình, từ CEO đến các thành viên trong studio, rồi in thành một cuốn sách bìa cứng đặt trên mỗi ghế khách mời. Ở đó hiện lên một tập thể trẻ, phần lớn là nữ giới và mang những dòng tri ân đầy tự hào.

Khi được hỏi liệu anh có mang triết lý tối giản nghiêm ngặt này sang công việc mới tại Versace hay không, Mulier trả lời: “Không. Ở Versace sẽ là điều ngược lại. Nhưng có lẽ vẫn còn một chút của nó”.